1964 Gibson J200

Gute Gibson J-200-Modelle, selbst aus der Zeit, sind nicht leicht zu finden. Oft verleiht das Ahornholz ihnen eine übermäßige Aggressivität, und nur wenige strahlen wirklich Projektion aus. Der Klang bleibt meist zurückhaltend, mit sehr kurzem Sustain, was nicht dazu einlädt, über die Rhythmen auf den ersten drei Bünden hinauszugehen.

Und dann stößt man manchmal auf ein magisches Exemplar, das alle anderen blass aussehen lässt und einem besser verstehen hilft, warum so viele große Musiker die Kalamazoo-Gitarre als bevorzugte Partnerin gewählt haben – abgesehen natürlich von ihrem unbestreitbar coolen Aussehen. Eine gute J-200 verströmt einen echten Atem, die erwartete Lautstärke angesichts ihrer Größe, ohne dass die Bässe matschig wirken, dank der klaren Definition, die das Ahornholz ermöglicht. Wenn man das Glück hat, eine solche J-200 zu finden, sollte man nicht lange zögern – besonders, wenn sie in einem wunderschönen Zustand erhalten ist für eine Gitarre, die gerade ihr sechzigstes Jubiläum gefeiert hat.

Dieses Exemplar befand sich im Showroom von Retrofret in Brooklyn, und es hätte dort wohl nicht lange geblieben, wäre es nicht nach Frankreich gekommen. Abgesehen von den Mechaniken ist sie vollständig original, in einem perfekten Zustand, der nicht mint, aber auch nicht relic ist – wieder einmal eine Frage des Gleichgewichts. Wie die schöne Vertiefung in der Decke zwischen Rosette und Schlagbrett zeigt, genau auf dem Weg des Plektrums, wurde diese J-200 viel gespielt, was wohl auch erklärt, warum sie so gut klingt. Sie war das Arbeitspferd eines Nashville-Country-Session-Musikers, der sie für unzählige Rhythmen nutzte, die im Radio rauf und runter liefen, und sie wird ihren magischen Klang noch lange behaupten.

Diese Gitarre wird regelmäßig an Künstler verliehen, die in Paris im Studio sind, und begeistert jeden, der sie im Showroom spielt.